2011年度藝術關鍵詞盤點

　　以拍賣而論，2011絕對是個“大年”。國內春拍實現總成交額428.42億元，同比2010年春拍上漲112.71%，環比2010年秋拍上漲15.13%。各家拍賣公司幾乎都創出了歷史最好成績。

　　AUCTION：拍賣兇猛

　　哪怕只是十年以前，在中國大眾的心目中，“藝術”和“拍賣”，恐怕還不如我們與某個非洲兄弟國家間的聯系緊密。若那時向藝術家們提起“拍賣”二字，得到的多半是迷茫的眼神或好奇的詢問。不過短短十年，藝術卻早以由不食人間煙火的“上層建筑”，變成一門回報率頗高的生意。而其中，點石成金的拍賣市場，無疑是最大推手之一。

　　以拍賣而論，2011絕對是個“大年”。國內春拍實現總成交額428.42億元，同比2010年春拍上漲112.71%，環比2010年秋拍上漲15.13%。各家拍賣公司幾乎都創出了歷史最好成績。其中，近現代書畫有3件作品破億元，常玉以1950年創作的《五裸女》（成交價1.07億元）成為中國油畫作品破億第一人，齊白石的《松柏高立圖?篆書四言聯》，更是以4.255億元的高價，刷新了中國近現代書畫作品的拍賣紀錄。

　　秋拍的勢頭同樣兇猛。趙無極作品《10.1.68》以6898萬港元成交，刷新了畫家個人作品拍賣紀錄；張曉剛的《血緣：大家庭一號》，三年翻了三倍。國外的拍場也很讓人激動，倫敦佳士得“戰后和當代藝術夜拍”的成交近六千萬美元，53件拍品中有47件成交，7位藝術家創下個人紀錄。

　　然而，值得我們注意的是，2011年的中國拍賣市場，走出了一條先揚后抑的曲線。本季秋拍上，劉野、余友涵、劉小東、周春芽等知名藝術家的作品成交價均不理想，而耿建翌、李山、張望等人的作品相繼流拍，也傳遞出一絲令人不安的信號。面對著世界經濟的二次探底，國家貨幣政策的一再緊縮，2012的拍賣市場能否繼續輝煌？結論恐怕還存在著諸多變數。

　　BUY——形容中國藝術投資市場最簡單直接的詞匯

　　上世紀八十年代，日本人曾經在國際藝術市場上一擲千金，而今天，中國人似乎正有接棒的打算。相比三十年前，互聯網技術似乎給了中國無窮無盡的藝術投資衍生工具，比如今年藝術品市場上異軍突起的“文交所”。

　　2011年1月，天津文交所發售了第一批藝術品份額產品：作為交易標的畫作《黃河咆哮》和《燕塞秋》被拆分為600萬和500萬份額，發售價1元/份，最小申購金額為人民幣1000元，采用“T+0”交易模式。從這一刻開始，“買進”的聲音開始在如雨后春筍般出現的全國40多個文交所中回蕩。因為買盤蜂擁而至，《黃河咆哮》的身價暴漲1870%。

　　在經歷的過山車般的行情后，關于文交所資質與市場角色，交易規則制定，“份額化交易”是否適用于藝術品市場等種種問題，終于爆發了出來。

　　被“BUY!BUY!BUY!”口號沖昏了頭腦的人，也開始冷靜下來，重新回到“中國藝術品市場的制度構建”這個老生常談的話題上。就像“買進”從來不是藝術品收藏的終點一樣，藝術品社會功能的正常實現，絕非“付款”的簡單動作能全部完成的。藝術品的保存，文化價值的探索，傳播價值的研究，需要所有投資人、監管者、藏家、藝術家和評論家共同的努力，也許其中“購買”恰恰是最無關緊要的環節。

　　CROSSOVER：跨界

　　關于跨界，已無需多言。這應該算是商業滲透藝術領域最直接，同時也是收獲最大的方式，恐怕也是商業資本和藝術家不多的真正“雙贏”案例之一。

　　DAMIENHIRST：達明?赫斯特

　　作為當代藝術最好的“模板”，達明?赫斯特的動向向來引人關注。今年一月，高古軒于香港中環開設的亞洲首間畫廊，就以達明?赫斯特的個展“被遺忘的承諾(Forgotten Promises)”開幕，給了亞洲觀眾又一次近距離接觸這位全球身價最高當代藝術家的機會。此次展出的32件畫作與雕塑，均為首次公開，其中以真人骷髏為模具的白金鑄嬰兒頭骨For Heaven’s Sake，引起了輿論界不小的爭議。

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