聽海巖說一場風花雪月的收藏故事

　　作家，只是海巖多重身份之一。他的本職工作是國企領導。數年前，家具收藏圈又多了他的名號，常能在拍賣結束后或是行家那兒聽到這樣的話：“這件東西海巖給買走了！”這是大家把他當業內人士看待了。不同的領域，不同的身份，即便是一個愛好，海巖也會盡可能做到最好。

勾子紋鑲理石長靠背椅（清代）

“巖”之論

　　海巖在收藏老家具的同時，陸續開始買進一些新做的黃花梨家具。他說：“那時一對老黃花梨圈椅一二百萬元。新的大概四五萬、五六萬元。當然我就買新的了?，F在新家具和老家具的價格差不多了?！背藘r格因素之外，海巖認為新家具也有新的審美，這與欣賞老家具是不同的兩套標準。老家具有歷史使用痕跡，有滄桑感；但只有在新的材料里，你可以看出這種特殊材質的魅力、紋理、色澤。海巖有一件仿經典款式的獨板條案，面板的黃花梨呈現大水波紋，28個“鬼臉”錯落其間，被美稱為銀河系二十八星宿。黃花梨一般主干分杈較低，分枝也多?！肮砟樇y”是由樹的活節或死節、健全節所致，并以其為中心形成的漩渦紋理。明代學者就說過“可愛的鬼面”。

　　當海巖提出新家具的新審美論時，很多人反對他的說法。海巖便與他們辯論說：古人不是因為老皮殼才喜歡黃花梨，當時的家具也是新做的，不是這兒燙一圈，那兒折了一塊，底下倍兒臟那種。不能說人家明代人傻，你們才牛，你們喜愛這個東西，只是繼承了我們祖先的審美傳統和情趣。為什么老的貴，就是稀缺，當材料本身已經稀缺的時候，已經不分新老了。所以海巖對自己購入藏品總結了四個標準：從材料上看，第一是美麗，材料本身要很美；第二是稀有，所謂稀有，就是資源不可再生；第三是純粹，不能是假的；第四個是耐久，很多柴木家具很難傳承，它會腐爛。

　　2010年秋天，正是家具市場價格起來的時候。嘉德首次推出的家具專拍，連連創出紀錄。海巖在這一場，用400多萬元拍下了一件十二扇的黃花梨大屏風，框是老的，畫是新的。海巖說，“當時我真沒想到能400多萬元拍下來。你看這個屏風，7米長，3.3米高。我在一個店里看到有一個八扇屏，跟我這個差不多大的，海南黃花梨的就開了3000萬元?！?/p>

　　記得這年家具拍賣結束后，我專門去采訪過家具行家。他們有些不平，認為家具市場顛倒，老家具有時賣不過新家具。海巖說，因為新老家具他都有收藏，身在其中，非常明白其中原委。他告訴我，因為新的根本就找不到料，以買下的那件屏風來說，24根3.3米的長料，根本就沒有，價高、價低跟審美已經沒有關系。老家具每年還有一定的交易量和流通，于是新家具只要有一件出現在市場，就飆高了價，很好計算它的價格?，F在黃花梨大料、長料2000萬～3000萬元一噸，一噸料做15把圈椅，不算工，光料錢每把已經是二三百萬元了。再有新的可以成套地做，仿最經典的款型。但是老家具中流傳有序，款式經典，無修配的價格依然堅挺，是新家具所達不到的。

　　由于一件新黃花梨家具的價格，材質因素占了95%以上，因此練就一雙火眼金睛是必不可缺的。海巖舉了個例子，一個很好的案子是榆木或是白酸枝的，是1萬塊錢，白酸枝非常像黃花梨。如果是海南黃花梨價格是100萬元，越南黃花梨是30萬元，這種情況下你絕對不能看錯材質。如今海巖一眼便知其黃花梨的產地，對各地木性的特征了如指掌。他說：“我們搞收藏，就得把這些弄明白。同樣的黃花梨材質有高下，粗細，糠油，色澤紋理之分，這都對價格產生很大的影響。首先，海南黃花梨比越南黃花梨好，海南黃花梨又分?？?、三亞、尖峰嶺、霸王嶺、白沙、巴索。大家一般說比較差的就是?？?，三亞是好料，最好的料在海南東方縣。白沙縣的料是金燦燦的黃，雖然黃花梨講究越紅越深的越好，但白沙料密度高，顏色耀眼，很多人也追求這種效果?！?/p>

　　依靠對材料特性的掌握，海巖以此方法辨認老家具。雖然收藏時間長了，積累了一點經驗，但有時候也不能準確保證家具的年份。這時他會先把材質弄清楚，如果材質沒問題了，其次就要考慮如果買新的會不會超過這個價。海巖說：“我收藏我喜愛沒問題，但是我不能用高于社會的一般價格來收藏，我要用跟社會大致一樣的價格，甚至低于這個價去買，我才覺得自己不傻?！?/p>

　　聽海巖的收藏論很有意思，你會發現，他以管理者的理性思維與條理性，指導他如何取舍一件家具；而文人的思維，讓他為這些家具賦予了文學的美感。

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