亞洲當代藝術中心：“六大門派”誰能稱雄

　　當今的亞洲藝術市場表現出群雄爭霸的局面，本文選取的六大城市并沒有哪個城市取得明顯的優勢地位，而是呈現出多元化角逐的局面。誰能夠最大范圍內整合全球藝術市場資源，吸引到更多的資本誰就將會是贏家。由于地緣和歷史的原因，香港和新加坡無疑是核心角逐對象。

香港無疑是亞洲當代藝術的龍頭

　　判斷一個城市是否有成為藝術中心的潛質，僅僅以經濟基礎為參照物是遠遠不夠的。20世紀60年代，世界藝術中心從歐洲到美國的轉移，證明除了要有革新精神、自成一體的藝術面貌外，還需要以藝術史、藝術批評、藝術展示、藝術商業和藝術基金構成的完整的自我循環體系。

　　雖然關于藝術中心從西方轉向東方的說法聽上去讓人很亢奮，但不要忘了那些統計數據大多來自拍賣，亞洲藝術依舊籠罩在歐美的藝術體系陰影下，其內部也沒有產生能影響整個亞洲的藝術思潮——或許，在別人眼里亞洲只是唐僧肉，絕不可能是什么救世主。但考慮到全球范圍內，成交額已經成為唯一信奉的真理，殺雞取卵的背景下，比一比誰的卵大，倒也無可厚非。

香港

　　發展優勢

　　2011年，“香港藝博會”(ART HK))被世界上極負盛名的巴塞爾藝術博覽會、巴塞爾邁阿密藝術博覽會以及巴塞爾鐘表展的組織者瑞士MCH集團控股，雖然成立時間只有5年，但其實力已遠遠超過內地，其力量不可小覷，被譽為“十年來最具規模的藝術展”;

　　除了蘇富比、佳士得、邦瀚斯這些歐美老牌拍賣公司外，日本、新加坡、漢城和臺北等的多家拍賣公司在香港都有分公司，并因此催發香港市場已成長為世界第三大藝術品交易市場;

　　大牌畫廊聚集，成為歐美畫廊入主亞洲的“停機坪”，美國高古軒、英國白立方畫廊、德薩爾特等國際頂級畫廊近期先后選址于此，搶灘香港。此外，北京的唐人、亦安、偏鋒、藝門等幾家畫廊，已先后敲定落腳地，開辟香港第二分支;

　　政策方面，香港免稅、無需文化執照和進口許可證等政策，使藝術品交易更加自由，運進運出的藝術品沒有稅，買賣藝術品增多。香港作為自由港和傾銷地的屬性，使其對于藝術品的交易同樣適用。

　　發展劣勢

　　雖然有商業化的博覽會、畫廊和拍賣行，但香港本地的畫廊數量較少，而且真正算得上國際知名的美術館根本就沒有;

　　香港只是一個短期交易的平臺，交易時間短，并沒有將本地的藝術氛圍培植起來，主要只是藝術品的銷售和購買;

　　香港本地的藝術家資源很少，藝術區更是屈指可數，沒有藝術家、藝術聚集區成長的最基本的環境。

北京

　　發展優勢

　　北京成為世界上目前藝術家聚集最多的地區，藝術家資源豐富;

　　畫廊眾多。大陸近80%的畫廊都在北京，許多國外畫廊在這里也有分支，共同構建了一個多元碰撞的國際平臺;

　　藝術品市場消費能力正不斷增加，藝術品市場的規模也在不斷得到擴張，占全球近10%的中國買家，已經被視為拍賣市場上一股舉足輕重的力量，而北京恰恰是中國藝術品市場的中心。

　　北京藝術市場的集聚效應明顯，藝術家、畫廊、藝術區、拍賣、藝博會、美術機構、藝術院校已形成完整的產業鏈，具有很強的規模效應，產生藝術產業的輻射力;

　　內地藝博會三強中北京占據了兩個：藝術北京以及CIGE(中藝博)。

　　發展劣勢

　　雖然北京藝術家眾多，但是世界知名度高，真正具有世界藝術市場的藝術家并不多;

　　畫廊業、拍賣業還處于發展初級階段，雖然發展迅猛卻有眾多“潛規則”及“暗箱操作”，缺少規范，缺乏誠信;

　　錢如潮水般涌入藝術市場，成為活躍的投資市場，但藏家很零星，大多數人還是抱著投資的心態，90%為投資客，人心浮躁;當代藝術市場還只是處于熱身階段，缺少真正意義上的藏家。

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