嘉德春拍全景呈現7件重要作品

　　日前，記者從中國嘉德國際拍賣有限公司獲悉，在即將于5月中旬舉行的2012春拍中，將集結七件趙無極重點作品，作品創于時間從1940年代跨越至2000年，將“全景”呈現趙無極的藝術探索之路。

　　1960年代《無題》、《抽象》：借用水彩與版畫形式回歸中國傳統

　　《無題》

　　如果說剛到巴黎的趙無極學會了“拋棄”，那么20世紀60年代，在抽象藝術探索上初獲成功趙無極卻開始了對中國傳統藝術的某種“回歸”。1961年創作的水彩作品《無題》、1969年創作的石版畫《抽象》便反映了他從對西方抽象藝術的熱衷追求繼而回歸中國傳統的主線。

　　水彩作品《無題》即創作于此種背景之下。畫面的構圖設計刻意提高觀者的視平線，樹木逸筆草草而略顯奔放，顯然延續了他少時接受的傳統國畫山水所啟迪的方法;抒情意味濃厚，酣暢淋漓的筆墨深具東方意韻，同時又流露出西方抽象的浪漫主義色彩。此外，這個時期他進一步放棄色彩的微妙變化，并經常將色彩限制在三色。這種惜色如金的態度，直接目的便是產生簡化、但比較強烈的意象。這種簡化的、強烈的意象正是版畫所追求的藝術效果。這也是趙無極后來多做版畫的原因之一。

　　1969年的《抽象》為其版畫之精品，為套色石版，黑色的筆觸粗大有力，分割并協調畫面中心大面積的橘紅色，色彩對比強烈，呈磅礴之氣;另外，他對中國水墨的運用經驗已經在版畫創作上有所體現，色彩的設置上刻意模仿墨在宣紙上產生的渲染效果。畫面意味雅致，似曾熟識的畫面中能讓人體會到新的美感與意趣。

　　1970年《1.5.70》：趙氏抽象山水的巔峰之作

　　《1.5.70》

　　《1.5.70》是臺灣早期最具權威性的美術類刊物《雄獅美術》在1972年創刊周年特刊——“趙無極特刊”的封面作品。趙無極選《1.5.70》作為臺灣專業媒體第一次系統介紹其藝術創作?？姆饷?，足見此作在其藝術創作生涯中的重要性，亦說明趙無極本人對這件作品極為滿意與看重?！?.5.70》還收錄在由Jean Leymarie 與Francoise Marquet共同編著的《ZAO WOU-KI》。

　　70年代，趙無極風格愈加雄偉蓬勃。在“師古人不如師造化，師造化不如師心源”的感召下，他以書法式的大筆觸揮灑，帶速度的敏銳線條，以鋪陳壯麗的色彩表現其個人的精神狀態，以及一種中國人特有的宇宙觀。其在抽象繪畫上追求的元素得以全部實現：獨特的色彩運用、多變的筆式探索此時達到爐火純青的境界;從東方哲思中提煉出的虛靜作為，使他的作品曾現出“萬物靜觀皆自得”的極致畫面，同時也使得其令人激賞的抒情抽象繪畫的發展進入了藝術水準的巔峰期?！?.5.70》典型的表現了他這個鼎盛時期的繪畫特征。

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