退出VS繼續：中國當代藝術的海外藏家

　　通過這幾年的拍場經驗，我們深諳，收藏中國當代藝術的海外藏家很多情況下只是“打個時間差，拿中國當代藝術來掙中國政府和收藏家的錢”。但可以想象，如果當初沒了這些贊助者們的垂愛，藝術家的生活都將成為難題。那么究竟哪些海外藏家在關注中國當代藝術?

　　由左至右：尤倫斯、朱迪·納爾遜、余德耀、蔡斯民、烏力·?？?/p>

　　烏里·?？?/p>

　　瑞士駐華大使烏里·?？藦?985年開始收藏大批中國當代油畫、裝置、影像和雕塑作品，至今被他收入囊中的中國當代藝術品已過2000件，其中包括王廣義、張曉剛、周鐵海以及張洹等炙手可熱的藝術家。作為上世紀八九十年代中國當代藝術的見證者，他目睹了前衛藝術從“地下”非法狀態到逐漸浮出地面，最終成為眾星捧月的佼佼者。而以他的藏品為主的“麻將”巡展，更是推動了中國當代藝術的國際化進程，同時，“麻將”也成為海外藏家入手中國當代藝術的教科書。1997年，?？藙摿ⅰ爸袊敶囆g大獎”，獎勵優秀的當代藝術家和批評家。但在錯綜復雜的利益關系下，這樣的獎項難免讓人覺得有失公正，直觀地從每屆獲獎藝術家名單來看，更像是一個圍著商業打轉的學術獎項。

　　尤倫斯夫婦

　　幾乎與?？送瑫r介入中國當代藝術的尤倫斯夫婦，雖然藏品數量與?？讼喈?，但在中國賺到的風頭卻是?？诉h不能及的。其收藏體系中包含張曉剛、王廣義、方力鈞、張培力、耿建翌、舒群、劉煒等在上世紀90年代初期就名噪一時的藝術家。自1987年首次收藏中國當代藝術作品到尤倫斯當代藝術中心成立，尤倫斯的優秀藏品不斷增多，當然這也得益于幾位中國人的鼎力相助。最值得一提的是，在費大為的協助下尤倫斯夫婦對85時期的作品系統購入，并加強學術研究以肯定這段歷史。

　　以尤倫斯命名的尤倫斯當代藝術中心成立之后一躍成為國內展示當代藝術的一流場館，但2011年春季的拋售事件，無疑成為尤倫斯企圖譜寫的收藏神話中的敗筆。尤倫斯夫婦的行動雖令人心寒，但也向我們敲響了警鐘：其實那些當代藝術的“救世主”，或許只是想分到一杯羹。藝術理想靠不住，金錢才是硬道理。

　　蔡斯民

　　來自新加坡的蔡斯民在上世紀90年代中后期便開始向海外推銷中國當代藝術，如他1997年在東南亞地區做了第一個中國當代藝術展覽“紅與灰：八位中國前衛藝術家”，雖然展覽銷售并不樂觀，但藝術家臨別時饋贈的作品的價格如今都有著千百倍的激增，從這點來看，蔡斯民是位具有前瞻性的藏家。

　　其收藏生涯至今，最漂亮的一筆點在了四川藝術家身上。張曉剛、周春芽、何多苓以及葉永青等川派藝術家在他的推廣之下，如今都躍居國內拍賣市場的一線。

　　朱迪·納爾遜

　　朱迪女士缺席了中國當代藝術的1980和1990年代，所以她聰明地找到了另一條與眾不同的道路——只收藏2000年以后的中國當代藝術。比同樣入場晚的余德耀更智慧的是，朱迪知道自己已經追不上歷史，所以與關注’85新潮、政治波普以及玩世現實主義的其它海外收藏家不同，她更關注當下正在發生的藝術?；蛟S現在的朱迪，就是未來的“?？恕?。

　　其在澳大利亞建立的白兔美術館，作為境外唯一專門展示中國當代藝術的美術館，引來了不少關注。在收藏的同時加以經營，其實朱迪走得是條正道。

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