經濟疲軟時代里的藝術市場走向

　　盡管現在全球金融環境與市場投資業危機四伏，動蕩的歐元區更是焦頭爛額，終端藝術市場卻依然生機勃勃。有報道稱，剛剛結束不久的巴塞爾藝博會(6月13日到6月17日)充分表明，面對目前的全球經濟問題和各大金融機構應對風險管理的舉動，藝術市場走向受到的影響微乎其微。

　　財富地域集中

　　另外，財富地域集中性也逐漸凸顯，這多少受到了傳統投資模式的影響。新式經濟投資方式伴隨著很多不確定性，或者可以說是尚未成熟，富人們就會花更多的錢去買奢侈品，其中就包括藝術品、珠寶、紅酒及名車。根據巴克萊財富管理公司的調查研究報告顯示，全球2000位有此類投資喜好的首富中，18%的人來自阿拉伯聯合酋長國，緊隨其后的就是中國及沙特阿拉伯(同占17%)，巴西人約為15%;相比之下的美國就稍顯遜色，僅占5%，他們更傾向于傳統投資。

　　中國及卡塔爾的買家奢侈品投資水平如下：他們占有著25%份額的全球拍場上最貴藝術品。私人洽購方面也是風起云涌：2011年，有媒體曝出，塞尚的《玩紙牌者》(1893)以2.5億美元的價格被卡塔爾家族購得。然而，急劇擴張帶來的問題也無法避免。18世紀的一件乾隆花瓶在英國班布里奇拍賣行被叫到了5160萬英鎊(合8300萬美元)，但買家至今沒有付款。

　　盡管涌現了很多新興買家，但大部分人依舊遵循著傳統的投資理念：出處、罕見度、品相、來源及市場需求。2008年以來，有10件拍品來自同一個著名賣家。藝術品投資專家Clare McAndrew認為：“2006年到2008年是一個繁榮期，人們愿意為他們買的東西冒風險，但是現在他們卻對具有歷史意義的東西更感興趣，在這種水準下的藝術品通常都是稀有的，同時，參考其他人成熟的投資案例能夠有效降低風險。這也是為什么人們容易受到他人影響，比如‘別人在買什么、哪些藝術家的作品更適合投資’等等”。

　　“出身”的力量

　　2007年，在蘇富比拍賣行，羅斯科的作品“White Centre (Yellow, Pink and Lavender on Rose)”(1950)充分證明了“出身的力量”。該作品曾屬于大衛-洛克菲勒的收藏。由于拍賣收益將用于慈善，所以洛克菲勒同意拍照并刊登在Art+Auction雜志上：該件拍品成交記錄為7280萬美元。第二天晚上，佳士得拍賣行也賣掉了一幅質量相當的羅斯科畫作，最終以2990萬美元成交。阿奎維拉畫廊老板、佳士得拍賣行印象派及現代藝術部前負責人Michael Findlay所著《藝術的價值》一書中指出，像這種“出身”的作品是十分罕見的，他認為“如果一件作品足夠偉大，對出身的考量也不是必須的，它為藝術品的價值加分不少，因為買家會對名氣大的作品炫耀幾分?！?/p>

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