乾隆收藏古代書畫：收藏與劫難

　　歷史上的人和事，都是會被后人評說的，不管他是皇帝還是草寇。乾隆在位時大規模地收藏和整理中國古代書畫，既癡迷又霸道，既寵愛又“強暴”，這些作品在客氣地得到了“認真對待”和“很好保存”的同時，也遭遇了不客氣的空前劫難！

　　乾隆收藏并題了字的“快雪時晴帖”

　　雖然對一件事情，每個人因理解不同，會得出截然不同的結論，但事物終歸都有兩方面，一方面是積極的，那另一方面就會是消極的，甚至是殘酷的。如乾隆爺編撰《四庫全書》的真實目的，一邊費長時、耗巨資、傾人力大修中國歷史上規模最大的一部文獻叢書，一邊大搞“文字獄”，不客氣地采取“引蛇出洞”的戰術鏟除異端思想。滿清政府不僅用武裝征服了漢人，更要在思想文化領域占據絕對統治地位。他通過編撰《四庫全書》禁錮人們的思想，封殺了讀書人的思考權和言論權，凡是有一點思想火花、獨立人格或氣節的人，輕則充軍發配，重則棄市滅族，無所不用其極！這是歷史事實。

　　對待中國古代書畫，乾隆那也是一點都不客氣，他一邊“寵幸”，一邊“強暴”。今天我們知道的《富春山居圖》真跡后部長段稱《無用師卷》，現藏臺北故宮博物院；前部小段稱《剩山圖》，現藏浙江省博物館?！陡淮荷骄訄D》又有仿本《子明卷》，現藏臺北故宮博物院。乾隆先得到的是仿本《子明卷》，他以為是真跡，在前后幾十年中，在畫面的空白處密密麻麻地賦詩題字，又蓋御覽大印，對一幅頗具文人氣息的山水畫作“寵幸”有加，但每一次的“寵幸”題字蓋印，都是對畫作不客氣地“強暴”，不談乾隆的書法水準，就這滿滿的紅印黑墨，已使得《子明卷》了無生氣而滿紙滄桑。后來，當那張真跡《無用師卷》出現在他面前時，他竟指鹿為馬，把真跡當成“贗鼎無疑”。自己也不去“寵幸”，命手下大臣在真跡醒目位置的天水交際處，長題乾隆御識。雖然《富春山居圖》真跡基本保留了原來的面貌，但畢竟猶如在自然環境優美的地方，造了一間不倫不類的建筑，讓人看了堵心。

　　“乾隆御覽之寶”、“三希堂精鑒璽”、“古稀天子之寶”、“八征耄念之寶”、“太上皇帝之寶”、“宜子孫”等大大小小幾十方印章就是乾隆爺“強暴”書畫作品的工具。他幾乎把宮藏的作品題了個遍，也鈐了個遍，曾被他“凌辱”過的古代書畫作品有晉王珣所書《伯遠帖》、唐人摹本《王羲之姨母帖卷》、唐韓滉所作《五牛圖卷》、元代錢選所作《浮玉山居圖卷》、元代趙孟頫《水村圖》、明代陸治所作山水《仿王蒙還丹圖》等等，數不勝數。后人在他過手的書畫作品中，已看不到清雅、蕭逸、淡泊的文人格調，留下的只是呼吸淤堵、暮氣沉沉的筆墨痕跡，難以讓人獲得真正的藝術欣賞，也難以讓人獲得審美的愉悅!

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