徐悲鴻油畫：拍賣市場的“硬通貨”

　　徐悲鴻的油畫創作是其異于同時代畫家的一大特色，但由于其油畫作品創作量較少，又經過戰爭和各種政治斗爭，幸存下來的更少，最后能夠流入拍賣市場的就更是屈指可數了。故而一旦有代表性的油畫作品出現，市場的反映就十分火爆。

　　目前，徐悲鴻已成為油畫市場的“龍頭股”，有多幅作品價格在5000萬元以上。投資者皆以徐悲鴻作品為低風險、高收益品種，因為市場的結果已經充分證明了其作品的回報率有多樂觀。

　　以上徐悲鴻的油畫人物作品深受西方歷史畫的影響，以深刻的思想內涵和形神兼備的形象開拓了中國畫創作的新領域。像《巴人貧婦》《巴人汲水》《愚公移山》等畫作，都可以說是中國的歷史畫。今天這些人物作品被視為中國美術史上不可磨滅的一筆，也是最能體現徐悲鴻一生繪畫追求的題材，成了價值連城的國寶。因此，市場上一旦出現徐悲鴻的人物精品，便必定是高價成交。

　　我們再通過徐悲鴻2007—2011年的成交紀錄可見，其油畫上拍雖件數不多，但成交率、成交價、總成交額均十分可觀。徐悲鴻的油畫以突出的市場價格成為超值符號，因此具有標志性意義。至2008年，徐悲鴻油畫流入拍賣市 場的僅80余件，不足其國畫量的十分之一，但總成交額卻接近國畫的二分之一，突破了3億，成交率高達81％。在成交價超過千萬的11件作品中，油畫占6 件，而《放下你的鞭子》《奴隸與獅》《愚公移山》《珍妮小姐畫像》等四件居其個人成交價前四位，2007年7月在“浙江皓翰”以1386萬成交的《西沱風 景》居第10位。從這些數據中，可見徐悲鴻油畫在其整體拍品中的重要份額。徐悲鴻的作品以頻頻改寫的天價占據藝術市 場的領軍地位，再次證明其巨大影響力及在中國現當代美術史上無人可及的地位。從徐悲鴻作品拍賣數據中，可發現其中國畫和油畫的鮮明對比。盡管徐悲鴻的中國 畫成就很高，尤其奔馬等題材為大眾所熟知，但因所作油畫比中國畫流通量小、精品多、功力深、應酬作品少，故就整體來看，其油畫占有相當大的市場比重。

　　總之，在拍賣市場中，徐悲鴻作品作為拍賣市場的熱點，其價格一直處高不下。已有的成績充分證明了徐悲鴻的作品具有穩定而扎實的攀升根基，隨著中國經濟發展，本土收藏群體專業化、系統化的增強，徐悲鴻作品還會有極大的上漲空間。我們有理由相信，徐悲鴻畫作市場價格還會有不俗的表現。

　　那么，徐悲鴻如此高價，到底有無泡沫呢？當今的藝術市場，確實有很多的“惡炒”事例以更隱秘的形式進行著，拍賣機構與藝術家的合謀方式無奇不有，其中的種種玄機不足與外人道。游資的炒作也使得藝術品投資市場的泡沫不斷增加?，F在漲多少，以后就有可能跌多少，這類投資的漲幅和跌幅是呈現對折關系的，缺乏鑒別能力和風險意識的普通投資者將成為最大的受害者。

　　與之形成對比的是，大批真正熱愛藝術卻不愿或無力參與炒作的油畫家被排擠到邊緣位置，他們的才華無法被世人認知，最后在默默無聞中了卻一生。但如果從整體市場的價格來看，筆者認為徐悲鴻的市場價格還是合理的，并沒有泡沫，基本上和中國經濟發展速度同步。眾所周知，一般公認的中國古代和近現代大師級的藝術精品和代表作，只會升不會跌，所以即使現在，其價格還在穩步上升。藝術品價值主要是人物價值、藝術價值和市場價值，這三方面的價值其實是很穩定的，但很多藏家對藝術品沒有這方面的鑒賞能力，更看重其題材性，導致部分藝術品一半的價格可能是因為面子掙得的。

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