明清時期陶瓷龍紋裝飾的發展變遷

　　僅拿中國的陶瓷而言，明清兩朝，由于皇帝的偏好，瓷器工藝發展迅速，各種彩繪瓷器應運而生，龍紋裝飾也成為陶瓷的流行元素，然而隨著環境的變遷以及帝王的喜好，明清兩朝，陶瓷上的龍紋裝飾也在不斷發生變化。

清乾隆 青花礬紅龍紋小扁瓶

　　清代的龍紋,入清以后，龍紋形象還離不開明末的遺風。例如，順治云龍紋花瓶，龍為張牙舞爪，頭細圓，上下顎長，上顎突起，如意狀鼻，鼻翼兩側對稱的長須向前起舞，頭毛成蓬向上豎。但龍的食趾和拇趾不像明代龍爪緊緊相靠，而是距離較大，向雞爪形狀發展。故人們稱清代的龍爪為“雞爪”。清初的康熙、雍正、乾隆，是封建社會“回光返照”的時期，龍紋以新的形象出現。這時的龍首變化很大，過去長長的“豬嘴”縮了，顯得下顎比上顎長?？滴鯐r龍口形略帶圓，雍正時則顯方形，張口的龍，舌隨下顎伸出，舌尖上卷，不像明初的戟狀，也不像明后期的匕首狀。上下顎的須，康熙時呈鋸齒狀，以后則分兩邊，或分成兩束長密的羊須狀。上顎鼻翼的兩側，長出特別長而卷曲的須。頭部的角，長而顯直且分叉，比過去顯大，雍乾后期角的分叉則成山字形。明代龍頭毛是成束的疏毛，呈向上或向后斜上沖勢；這時的頭毛細密成蓬(康熙時還有向后斜沖，后期則向后垂或向兩側分向)，為了繪成老龍形，下顎都有細密鬃須。龍的眼睛，康熙時略長形，雍乾后則顯圓。龍的爪，已不似明代鷹爪，五趾相靠成“風車”狀。其時的龍爪，拇趾與食趾相距較大，趾甲顯得細小，沒有元、明時的三角形那種鋒利感。所以，清代龍爪給人以有形無力之感。這時所繪的襯托云紋，其朵云的尾云不大清楚，呈長長的塊狀，或在尾中長出幾大塊，一頭三尾的，給人印象是兩條尾成了兩翼?；虬褞讉€朵云畫在一起，成一枝靈芝狀。藝術造型比前朝差矣。

　　雍正以后各朝，仿明代龍紋也有，但僅在龍嘴繪成豬嘴，其他則是清代形態。清末的龍紋，其精神大不如前朝的威武、健壯了，顯得腰硬，老態龍鐘，四肢無力。以前的龍體盤曲程度大，有三波九折之美，而清末時盤曲少了，故有腰體硬直之感。體上的鱗片也不像前朝的一片一片繪上去，而是繪成網狀，再在其中加上小點。有的更粗糙得只繪網紋，不加小點。龍爪也不像前朝的有骨有肉、骨節清楚，此時的龍爪僅是直直的向左右伸出，沒有動的美感。

　　清末龍紋喜歡襯以火寶珠、火焰紋、朵云、花卉等。朵云也由過去的一頭幾尾變成二頭一尾、三頭一層；或在尾中長一頭、二頭。從紋飾設計到描繪都顯得簡單粗糙，工藝大不如前。

　　充滿智慧的古人把他們對龍的這種信仰用各種形式來體現，無論是在古建筑、玉器、青銅、陶瓷、家具還是繪畫等古器物上，我們都可以看到大量龍的形象。了解龍紋的演變，對正確判斷歷代陶瓷器物年代將會有大的幫助。

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