藝術批評家眼中2012年的“藝術金酸梅”

　　蛇年開年，商報藝周版約訪了國內藝術圈的著名批評家，我們希望通過這些著名藝術批評家之口，來反思中國藝術圈特別是當代藝術圈的現狀。

　　夏彥國：藝術圈內外對當代藝術的信心嚴重不足

　　1、由于微博的原因，藝術圈的事都變成了小事。去年藝術圈也有一些事情，比如藝術品關稅、文交所整頓、尤倫斯夫婦拋售藏品、內地拍賣公司搶灘香港。但在我看來，最糟糕的不是這些個事情，而是藝術界內外對當代藝術的信心嚴重不足。

　　2、中國的藝術市場本來就充滿了投機分子和理想主義者。國外藏家的后退，本土藏家體系又沒有建立，藝術家創作力嚴重受到市場的干擾，這都與對當代藝術的信心有關系。去年整個藝術圈，確實沒有什么真正有意義的事情發生。藝術圈的混亂，本來應該有更多反思，但是我們把太多的反思都聚焦到市場和收入上了，抑或互相指責，藝術家、策展人、畫廊、媒體、拍賣行等都能做到潔身自好已經不錯了。

　　3、誰也不知道藝術下一步是什么，就像我們不確定明天會是什么。藝術圈的混亂需要時間慢慢去澄清。天天嚷著要正義的不一定是好人，明白事理但是沉默不語的也不見得是好人。藝術圈每個從業者如果都能認真對待自己所從事的事情，能做到不說謊，這個世界一定會變得更美好。

　　4、你熱愛藝術嗎?真的嗎?這個問題其實很可笑很現實。我從來沒有覺得自己熱愛藝術，只是看到好的作品會讓人心動而已，所以總是希望看到好作品。

　　杜曦云：2012年是當代藝術圈青黃不接的一年

　　“曾經的一流藝術家末路狂花，‘青年’藝術家平庸卻自以為是?！?/p>

　　當代藝術圈之外，2012年出乎意料的事情如同萬花筒般繁多，當代藝術圈外的“奇觀”程度，讓當代藝術圈內人的想象力顯得非常貧乏和幼稚。

　　籠統來看，2012年是當代藝術圈青黃不接的一年。曾經的一流藝術家末路狂花;“青年”藝術家平庸卻自以為是，而且，如果“青年”藝術家指的是70后、 80后的藝術家，90后的“更青年”藝術家在2013年即將登場;一些有實力的個體積極、穩健的行動，在2013年應該會繼續崛起，比如我在《群體平庸、 個體崛起》中提到的汪建偉、邱志杰、沒頂公司、金鋒、孫原&彭禹、何晉渭、趙趙、李明、劉成瑞(刮子)等。

　　更具體地說，在1990年代作為領軍人物的一流藝術家，也就是這幾年來藝術市場最追捧的天價藝術家，在2012年紛紛顯露出明顯的頹勢：有的已經明顯放棄 了當年堅持的價值觀，不再值得繼續期待;有些是把自己當年成功之作的局部，用各種方式放大或衍變，但力度都沒法和當年原作相比;有的向奢侈品、娛樂、時尚等領域轉移。他們出現頹勢，有共同的特點：不再能緊跟時代的新問題。但這一批藝術家中也依然有人能不斷的緊隨時代進行個人表達，這是難能可貴的，比如方力鈞。

　　青年藝術家方面，可圈可點的藝術家依然寥寥無幾。從作品來看，這些“青年”在學院“當代藝術知識游戲”的教育下，視野狹隘，缺乏歷史感，沉迷于“小自我”“小知識”“小體驗”“小形式”“小觀念”顯得本末倒置，并過早的和商業聯合，乖巧的同時失去了爆破力。此外，如果年輕是優勢，從年齡上來看，1990年出生的藝術家今年都已經23歲了，他們也要登場了。

　　中國當代藝術的群體發問和出場的時代已過去，將是少數個體發問和出場的新時代，其他人或追隨或廝混。

提示：如注明原創稿件，未經允許請勿以任何形式轉載，違者追究法律責任。