蘇富比和佳士得：收藏界的壞榜樣

　　與拍賣會上的現代及當代藝術品相比，目前金融市場更趨合理而且不那么昂貴，但沒人在意這點。當馬戲團來到鎮上時，你就應該去賣花生。其間蘇富比和佳士得必定會繼續扮演能干的推手。

　　搬運拍品的蘇富比員工

　　現在我在等待當代藝術市場見頂然后回落個50％，但這個市場不順從我的意愿。來自蘇富比和佳士得的拍賣品目錄越來越厚，包裝精良，而且有學術注解——對相關作品的由來及歷史背景予以歸類。

　　你不必翻閱幾十本有關藝術評論、傳記及圖解說明的書籍。蘇富比和佳士得的研究人員為你做了這些事情。拍賣會上的許多作品在事前沒有過目的情況下就成功售出了，拍賣行借助的手段是：通過互聯網向潛在競標者的智能手機及iPad平板電腦發送相關作品的幻燈片或者照片。

　　今天，我可以參與競標的拍賣品非常少，我不是那種能拿出1,000萬美元競標的買家。我的藝術收藏史可以追溯到1950年代中期，那時紐約可能有100名當代藝術作品的重要買家。馬克·羅斯科的油畫在紐約貝蒂帕爾森畫廊（Betty Parson’s gallery）的售價是1,200美元，相當于每月支付100美元。甚至巴斯奎特的作品在1982年的成交價也只是2,500美元。

　　那些日子已經一去不復返了?，F在新嶄露頭角的藝術家的作品起價就是15,000美元左右，而像馬克·布拉德福德（Mark Bradford）那樣處于職業生涯中期的當紅藝術家的作品起價達50萬美元或者更高。如果你隨意走進一家大型畫廊里，他們很可能甚至不會考慮向你出售掛在墻上的任何作品，除非你已和他們建立起一種密切的關系，或者可以證明你是一名正派的收藏家。

　　過去十年來，藝術品市場的走勢與金融市場形成鮮明對比。標普500指數大約12年前就見頂了，而且作“點對點”比較的話，加上股息的投資回報率低得可憐——只有略高于1％。目前美國儲蓄者被美聯儲剝奪了儲蓄保值的權利，美國10年期國債的收益率低于2％，而AAA級企業5年期債券的收益率略高于3％。難怪如今藝術品被看作是有望升值的價值儲存選擇。

　　投資者目前仍把過多的流動資產以毫無收益的現金形式持有。跌宕起伏的美國股市讓投資者提心吊膽。時而“趨險”時而又“避險”的投資者促使諸如蘋果等股票每天價格波動達3％至4％。在股市突破此前于2000年及2007年創下的最高點位之前，個人投資資金不會回流到股市中。我正在急切地等待著這一天的到來。

　　我渴望回到自己二十幾歲時美國人奉行節儉的那個歲月。那時我們自帶食物前往新罕布什爾州的野貓山游玩。人人都自己動手磨快滑雪板的邊緣。沒有人會在七八年內更換一次以上的新車，否則你會在社區聚餐會上遭到無情的批評。

　　如今的藝術品價格既不是領先指標，也不是落后指標，這顆流星是一個同步指標。俄羅斯、美國和中國數百名新崛起的億萬富豪以及阿拉伯國家的石油酋長們現在都渴望創建當代藝術博物館，但到現在為止缺乏自己收藏的作品來掛滿墻壁。他們有意購買的藝術品清單上排在前列的是沃霍爾、里希特和羅斯科的作品，然后是我的收藏類型：瓊·米切爾（Joan Mitchell）、安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）、喬治·巴塞利茲（Georg Baselitz）及安塞爾姆·基弗（Anselm Kiefer）的作品。

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