全球化還是商業化 天價藝術品之路

香港蘇富比于2013年秋季拍賣會期間，舉行了一場令人引頸以待的拍賣──“香港蘇富比四十周年晚間拍賣”，其中，曾梵志《最后的晚餐》以1.6億落槌， 加傭金成交價達180,440,000港元，創中國當代藝術新紀錄！此作來自尤倫斯夫婦收藏，成亞洲最貴當代藝術品?，F場掌聲數次響起，再次刷新其個人成交紀錄。

　　對于當代藝術品的定價的爭論和“什么是當代藝術”這個問題本身的爭論一樣激烈。從全球的角度而言，當代藝術品備受矚目，其中一個重要的原因是時間更久的藝術 品絕大部分已經被美術館、博物館作為永久館藏，不再在市場上流通。就好像《蒙娜麗莎》之于巴黎盧浮宮，重要的館藏不僅說明美術館的地位，也是重要的旅游觀 光資源。

　　但就中國藝術品市場而言，一個尚不完整的體系加劇了藝術品價格的不確定性。中國好的畫廊太少，因此拍賣行過于強勢，令整個市場失 衡。美術館是支持系統，畫廊用于培養藝術家，拍賣行最晚介入。國際上畫廊和拍賣行的市場就是一比一的關系，但是中國現在美術館對市場的影響力比較弱，而且 畫廊和拍賣行一比三，拍賣行比較強勢，造成商業化很強，行情忽高忽低。

　　位于香港西九龍的M+博物館期待成為支持性的“美術館”，給當代藝 術品一個安身之所。它被評價為可以成為東方的泰特現代美術館。高級策劃人皮力認為，中產階級缺位，那些出手闊綽的寡頭購買者對市場影響過于強大，是中國當 代藝術品價格過高的關鍵原因?！皣獾乃囆g品價格可以保證大批中產階級進入到市場里來。但是中國中產階級的趣味沒有引入，藝術市場門檻很高，是個寡頭的市 場，基本的制度都沒有，別人懷疑你的拍賣價格很正常，就像上市公司被人懷疑年報和財務狀況一樣?！?/p>

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