全球化還是商業化 天價藝術品之路

香港蘇富比于2013年秋季拍賣會期間，舉行了一場令人引頸以待的拍賣──“香港蘇富比四十周年晚間拍賣”，其中，曾梵志《最后的晚餐》以1.6億落槌， 加傭金成交價達180,440,000港元，創中國當代藝術新紀錄！此作來自尤倫斯夫婦收藏，成亞洲最貴當代藝術品?，F場掌聲數次響起，再次刷新其個人成交紀錄。

　　中國藝術品投資者對于威尼斯雙年展的熱情，很大程度上來自于以上種種缺失。

　　尤倫斯藝術中心是中國目前最活躍的非盈利藝術機構之一。它并不代理藝術家的作品，也不介入任何藝術品交易。它最早由比利時藏家尤倫斯夫婦于2007年成立， 先后舉辦過《占卜者之屋：黃永砯回顧展》和《杜尚在中國》等諸多有影響力的展覽。這一年雖然中國館與以往相比大有不同，但真正的變化依然是參展的藝術家和 藏家都變得更多。

　　資本作為藝術投資和贊助者力量越來越強大。雙年展的平行展需要自掏腰包，通常一個畫廊并不能完全負擔得起這些費用，而多要尋求贊助者的幫助。今年最大規模的平行展《未曾呈現的聲音》耗資達到2000萬。

　　如果我們把這種剛剛迸發出來的熱情先放在一邊，近年威尼斯雙年展式微的評論其實不絕于耳。衰落的原因并不僅僅是更為商業化的巴塞爾，而是多種多樣的交易形式 和信息獲得方式?；ヂ摼W更方便那些并非藏家、而只是偶爾關注一下藝術品的人獲得想要的信息，而其它雙年展的興起也提供了更多選擇，加之意大利深陷經濟泥 潭，這一切令它的地位受到影響。

　　有這樣一幅畫，它可能誕生于20年前，創作它的藝術家還不被承認，這時候有個人像雪中送炭一樣，花了幾千元或者幾萬元買下這幅作品。

　　然后這幅畫往二級市場轉移。在某個畫廊的支持下，它出現在國際知名的展會上銷售，幾十萬參會者都見過它、討論過它，然后它在某一天進入了知名拍賣行。運氣足 夠好的話，這次交易可能會創造一個不菲的價值，它伴隨著專業解讀，一起進入新貴們或者金融機構或者某個專業藏家的囊中，被掛在墻上，完成了一輪全球化的旅 程，當然，也是一個完全商業化的過程。

　　這個在1990年代誕生的藝術品，在有的時候，代表實力和信心，有的時候，代表收藏者的愛。當然，還有的時候，它只是一只股票。

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